Backrooms (2026)

En 1990, des chercheurs de l'institut Async visionnent une cassette VHS filmée par Naren Warne, un membre d'une expédition s'étant perdu dans les « Backrooms », une dimension labyrinthique composée entièrement d'espaces liminaires agencés de manière aléatoire. Séparé de son groupe, Warne tente désespérément de retrouver une issue, mais il est traqué puis tué par une mystérieuse créature humanoïde.

Dans la vallée de Santa Clara, Clark est un architecte raté, récemment divorcé et alcoolique, qui lutte pour maintenir à flot son magasin de meubles au bord de la faillite. Il consulte régulièrement sa psychologue, Mary Kline, elle-même marquée par des traumatismes d'enfance liés à l'agoraphobie de sa mère et à la destruction de sa maison familiale. Alors que Clark enquête sur des coupures de courant répétées et une facture d'électricité anormalement élevée, son électricien découvre trois disjoncteurs sur le tableau électrique dont la fonction demeure inconnue.

Installé temporairement dans son magasin, Clark est témoin de phénomènes électriques inhabituels qui le conduisent au sous-sol. Il y découvre une étrange fissure dans un mur et, en le traversant, se retrouve dans les Backrooms. Au cours de son exploration, il retrouve les effets personnels de Warne avant de prendre la fuite en entendant les déplacements d'une présence dans les environs. À son insu, il est observé par Phil, un scientifique d'Async, à travers une caméra de surveillance. Troublé, Clark fait part de sa découverte à Mary, mais celle-ci ne le croit pas.

Le 7 janvier 2022, Kane Parsons, jeune vidéaste et réalisateur de 16 ans, commence à mettre en ligne, sur sa chaîne YouTube Kane Pixels, une web-série d'anthologie appelée Backrooms, basée sur la creepypasta Internet du même titre. Alors que la série commençait à devenir virale, plusieurs studios ont commencé à montrer de l'intérêt pour une adaptation en film. Au début du mois de février 2023, la société de distribution A24 annonce produire cette dernière, en collaboration avec 21 Laps Entertainment, Atomic Monster et Chernin Entertainment, avec Kane Parsons à la réalisation, et Roberto Patino au scénario, bien que les derniers brouillons seront écrits par Will Soodik. Le film sera produit par James Wan, Shawn Levy, et Osgood Perkins, et financé pour moins de 10 millions de dollars par A24 et Chernin Entertainement.

Kane Parsons dira s'être inspiré, tant pour sa série que pour le film, par la franchise de jeux vidéos Portal, la série télévisée Mr. Robot (2015-2019), les films Punishement Park (1971) et Photo Obsession (2002), ainsi que par l'anime Paranoia Agent (2004). Backrooms maintient une « continuité stricte » avec la web-série YouTube du réalisateur.

À la mi-mai 2025, Chiwetel Ejiofor et Cristin Milioti sont pressentis pour apparaître dans le film, et les producteurs refusent pour l'instant de révéler leurs rôles. À la mi-juin, Cristin Milioti, en fin de compte, la donne n'ayant pas été conclue, est remplacée par Renate Reinsve qui se joint finalement Chiwetel Ejiofor.

Backrooms est projeté en avant-première, le 7 mai 2026, à l'Aero Theatre à Santa Monica. Il sort le 29 mai 2026 aux États-Unis et au Canada.

En France, le film sort le 17 juin 2026.

Los Angeles Times loue un concept visuellement troublant, sorte d'expérience surréaliste et onirique, porté par un casting de haute volée.

Variety salut toute l’angoisse qui se dégage du film via son ambiance, son design sonore et effets visuels étranges plutôt que des sursauts conventionnels dans une mise en scène habile des espaces vides.

The Guardian met en lumière l’atmosphère tout du long oppressante de façon saisissante accentué par un visuel éclairé jaune troublants horrifique.

The Hollywood Reporter évoque une réussite à dépeindre l'univers The Backrooms, dont les espaces labyrinthiques et l’éclairage fluorescent stérile créent un sentiment constant de désorientation accentuant la tension.

The New York Times souligne un scénario impliquant le traumatisme et le fonctionnement mystérieux de l’inconscient, saupoudré de quelques métaphores sur la gentrification comme répression du passé.