Klaus (2019)

Jesper Johansson, le fils paresseux et gâté du Postmaster General royal, est sur le point d'être renvoyé de l'Académie Postale quand son père l'envoie dans la ville lointaine de Smeerensburg : si Jesper ne parvient pas à poster six mille lettres en un an, il lui coupera les vivres. En arrivant dans la ville enneigée et austère de Smeerensburg, Jesper rencontre Mogens, le passeur, et Alva, la maîtresse d'école du village devenue poissonnière, qui lui explique que Smeerensburg est la demeure des familles Ellingboe et Krum, qui se détestent et se bagarrent sans cesse depuis des générations.

Désespérément à la recherche de lettres, Jesper tente de poster le dessin d'un petit garçon de la famille Krum. Il rend ensuite visite à Klaus, un menuisier vivant reclus dans la montagne et dont le passe-temps consiste à fabriquer et accrocher dans les arbres des abris pour oiseaux. Il découvre que sa maison est remplie de jouets fabriqués de sa main, mais fuit devant l'imposant personnage, laissant derrière lui le dessin de l'enfant triste. Klaus force Jesper à l'emmener à la maison du petit garçon et à lui donner secrètement l'un de ses jouets. Le bouche-à-oreille fait que d'autres enfants écrivent des lettres à Klaus, espérant recevoir un cadeau. Jesper convainc Klaus de distribuer d'autres jouets, espérant recevoir de plus en plus de lettres. Le jouet du petit garçon Krum l'amène à jouer avec une petite fille Ellingboe, ce qui outre les deux familles.

Le mythe de Klaus grandit dans l'esprit des enfants du village tandis que Jesper continue à distribuer les jouets par la cheminée la nuit, incitant de plus en plus d'enfants à écrire des lettres à Klaus.

Après avoir créé son propre studio d'animation à Madrid en Espagne, le réalisateur Sergio Pablos, ayant travaillé sur des films de la Renaissance Disney tels que Le Bossu de Notre-Dame, Hercules et Tarzan, a décidé de développer un nouveau long métrage d'animation traditionnelle. Pablos souhaitait explorer l’évolution du médium si les studios de cinéma d’animation occidentaux n’avaient pas commencé à produire principalement des films d'animation par ordinateur depuis les années 1990. Pour l'apparence du film, le studio a cherché à surmonter certaines des limites techniques de l’animation traditionnelle, en se concentrant sur l’éclairage et la texture organiques et volumétriques pour donner à un film un aspect unique, tout en conservant une sensation artisanale. Des outils propriétaires de la société française d’Angoulême, Les films du Poisson Rouge, ont été utilisés pour permettre à l’équipe de produire divers styles de développement visuel dans le but de s’éloigner du style standardisé de « personnages ressemblant à des autocollants apposés sur des arrière-plans peints ». Le camarade d’animation de Disney, James Baxter, connu pour La Belle et la Bête, a également travaillé sur le film.

La musique originale est composée par Alfonso G. Aguilar.

La chanson Invisible, écrite par Justin Tranter, Jussifer et Caroline Pennell, est interprétée par la chanteuse et compositrice suédoise Zara Larsson.