Fellini Roma (1972)

En complète rupture avec les structures de la dramaturgie classique, le film se présente comme une suite de courts récits et saynètes où Fellini mêle des souvenirs d'enfance et de jeunesse — en restituant l'ambiance de la Rome de la première moitié du XXe siècle — avec des séquences dressant le portrait de cette ville à l'époque même du tournage.

Sont mises en parallèle, entre autres, ces saynètes :

Une longue séquence presque documentaire montre les travaux du métro, en cours de percement à l'époque du tournage. Les ouvriers découvraient régulièrement des sites archéologiques importants, ignorés jusque-là. Fellini crée ici un lien poétique entre l'Antiquité et la période contemporaine en donnant aux visages des fresques antiques les traits de ceux qui, dans un même mouvement, les découvrent et provoquent involontairement leur destruction.

La fabrication du film est parfois exhibée : Fellini montre sa grue de tournage, on assiste au vol (anecdote réelle ou fictive ?) d'une caméra pendant la festa de Noantri... Avec les apparitions de célébrités dans leur propre rôle, cela fait de Fellini Roma un film aux prises avec le réel, souvent dans ce qu'il a de plus terre-à-terre, mais aussi de fascinant.

« Je ne peux qu'admirer son dernier film, cette évocation, ces souvenirs mêlés à des reportages, à des rêveries, cette déambulation dans la Rome de sa jeunesse et celle d'aujourd’hui, ses souvenirs de classe et de bordel et ses farces énormes comme la présentation de la nouvelle collection des costumes ecclésiastiques devant un cardinal. »

« Roma, fantastique explosion cinématographique, n'arrêtera pas de stimuler notre imagination que les autres films anémiants du Festival ont failli depuis une semaine nous priver d'un élément essentiel : l'inspiration et l'élan. »

« Une suite de scènes brillantes, bruyantes, de morceaux de bravoure fort applaudis, un défilé de personnages pittoresques et souvent monstrueux avec l'apparition fugitive de la grande Anna Magnani, filmée dans la nuit au moment où elle va rentrer chez elle. Federico Fellini l’interpelle. Mais elle s’éclipse après avoir lancé : Va donc te coucher, Federico. Il est tard ! »