Un jour, peut-être (2008)

Will Hayes, trente-huit ans, est en instance de divorce. Un jour, il va chercher sa fille, Maya, âgée de dix ans, qui vient d'assister à son premier cours d'éducation sexuelle, à l'école. Cette dernière insiste pour connaître l'histoire de la rencontre entre ses parents. Bien que réticent, Will accepte, toutefois en changeant les noms des trois femmes qui ont compté dans sa vie, dont sa future ex-femme, ainsi que quelques faits relatifs à cette histoire. En 1992, jeune idéaliste engagé politiquement, il s'éloigne du Wisconsin et de sa petite amie, Emily, pour aller travailler à New York dans le QG de campagne de Bill Clinton, alors candidat démocrate pour la Présidence des États-Unis. Entretemps, il rencontre les deux autres femmes importantes de son existence : April et Summer. La première, employée anticonformiste au QG de campagne à la photocopieuse, travaille uniquement non pas par conviction politique, mais par besoin d'argent, tandis que la seconde, aspirante journaliste, est une vieille connaissance d'Emily.

Tout d'abord, il se rend chez Summer pour lui rendre son journal intime, qu'Emily avait conservé (Will avait entretemps lu un passage racontant une brève liaison adolescente entre les deux jeunes femmes), où il fait la connaissance d'Hampton Roth, un célèbre écrivain avec lequel Summer a une liaison, malgré leur différence d'âges. Par une rencontre fortuite, il retrouve April en dehors du QG et lui révèle qu'il va demander Emily en mariage. Ils font une répétition de cette demande, mais April est troublée par les paroles sincères de Will. Par la suite, Will se rend chez elle et découvre plusieurs éditions différentes de Jane Eyre.

L'écriture du scénario du film, une histoire d'amour se déroulant durant plus d'une décennie, écrit par le réalisateur Adam Brooks, a débuté quelques années auparavant.

« Il existe une grande tradition de films dont l’histoire s’étale sur une longue période de temps. Ce que j’aime en eux, c’est que l’on s’attache aux personnages justement parce que l’histoire se déroule durant une bonne partie de leur vie »

Pour incarner le personnage principal, celui de Will Hayes, le rôle est confié à l'acteur canadien Ryan Reynolds, grâce à sa performance dans Mi$e à prix et à la conviction de Eric Fellner, producteur de Mi$e à prix et également d'Un jour, peut-être, qu'il « allait devenir une star à part entière ». Lorsque le réalisateur Adam Brooks a rencontré l'acteur, ce dernier fut frappé par l'approche de Reynolds qu'avait sur le personnage :

« L’une des premières choses que m’a dites Ryan est qu’il s’agissait d’un rôle pour James Stewart. C’était toujours ainsi que je l’avais moi-même considéré ! Il y a chez Ryan un charme immédiat qui fait qu’on se sent tout de suite à l’aise avec lui. Il est naturel, accessible, il pourrait être votre ami ou votre voisin. »

De plus, Brooks ajoute la capacité du comédien à se fondre dans des rôles variés, ce qui est vital, selon le réalisateur.

Un jour, peut-être a obtenu des critiques positives dans les pays anglophones. Sur le site Rotten Tomatoes, le long-métrage a obtenu 70 % de critiques positives, basé sur 147 commentaires collectés et une note moyenne de. Sur le site Metacritic, il a obtenu une moyenne modéré de 59 pour 100, basée sur 33 critiques.

En France, l'accueil reste assez favorable, puisque le site Allociné, basé sur 10 titres de presse, lui attribue une note moyenne de.

Diffusé en salles aux États-Unis dans une combinaison de départ de 2,204 écrans, Un jour, peut-être démarre en cinquième position du box-office avec 9 764 270 $ de recettes engrangées pour son premier week-end d'exploitation, soit une moyenne de 4 430 $ par écran et 12 883 475 $ de recettes cumulées. Bénéficiant du Presidents Day, le film engrange 1,7 million de dollars supplémentaires, soit 5 205 $ par écran et un cumul de 14 591 460 $ de recettes.

Néanmoins, pour son second week-end à l'affiche, Un jour, peut-être perd 46,6 % de ses bénéfices par rapport à la précédente période, et ce malgré une augmentation de 16 écrans à le diffuser en salles, avec 5 217 775 $ de recettes durant cette période, soit une moyenne de 2 350 $ par écran et un cumul de 21 814 805 $ sur tout le territoire américain.